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　　凯时尊龙官网appღ✿◈，人工智能ღ✿◈！尊龙人生就是博ღ✿◈，尊龙人生就是博官网ღ✿◈。机器人ღ✿◈，尊龙凯时人生就是搏ღ✿◈。自动化近两年间ღ✿◈，ChatGPT以及OpenAI制作的文生视频模型Sora等生成式人工智能应用如雨后春笋般涌现ღ✿◈，引发行业震动ღ✿◈。2024年的两会政府工作报告中千术光盘ღ✿◈，也多次提及热词“人工智能+”ღ✿◈，一场由科技智能主导的“工业革命”已然到来ღ✿◈。

　　导演郭帆认为ღ✿◈，人工智能技术的发展相当迅猛ღ✿◈，未来随着人工智能技术的不断成熟ღ✿◈，也许几个人就可以完成一部电影的制作ღ✿◈。

　　本期《今日影评》将跟随他的视角ღ✿◈，从《流浪地球》系列电影的工业化探索中ღ✿◈，反观人工智能如何更好地赋能中国电影工业化迈向全新的3.0时代ღ✿◈。

　　郭帆ღ✿◈：会的ღ✿◈。人工智能发展应用于电影制作的技术工具会发生变化ღ✿◈，相应的流程标准也会改变ღ✿◈。比如ღ✿◈，电影工业化1.0时期是化学成像ღ✿◈、胶片成像ღ✿◈，通过胶片记录影像ღ✿◈；2000年左右卢卡斯导演在《星球大战》第四部的拍摄中第一次使用了数字摄影机ღ✿◈，出现了数字成像ღ✿◈；如今ღ✿◈，电影拍摄的成像逻辑正在由数字成像向算法成像转变ღ✿◈，开启了电影工业化3.0时期ღ✿◈。

　　李丹ღ✿◈：在拍摄流浪地球系列作品期间千术光盘尊龙凯时-人生就是博中国ღ✿◈，您和团队对于电影工业化流程做了错题本式的整理ღ✿◈，所以在实践过程中您搜集哪些错题集呢？

　　郭帆ღ✿◈：很多ღ✿◈，主要是管理上的问题ღ✿◈。传统的剧组规章制度适用的人数大概两三百人ღ✿◈，但是《流浪地球》拍摄过程中最多时达到2000人以上ღ✿◈，原有的制度很难兼顾所有人ღ✿◈。比如简单的吃饭问题ღ✿◈，取餐口设置得不合理ღ✿◈，就会导致一部分工作人员在开机后还没取到餐ღ✿◈，影响到之后的工作ღ✿◈。但同时为了避免电影创作者在内容创作之外消耗太多精力ღ✿◈，所以我们决定尝试运用新型人工智能帮助完成类似的流程优化与设计的机械式千术光盘ღ✿◈、记录式ღ✿◈、整理式的问题ღ✿◈。

　　李丹ღ✿◈：传统的电影制作流程可能会经历从策划ღ✿◈、剧作ღ✿◈、筹备ღ✿◈、拍摄ღ✿◈、剪辑后期成片的全流程ღ✿◈。未来3.0时代全面来临后ღ✿◈，您觉得电影的制片结构包括剧组的构成会发生什么样的变化？

　　郭帆ღ✿◈：随着技术更迭ღ✿◈，电影的创作和拍摄也许会由线性的流程统筹成一个并行的整体ღ✿◈。我们之前线性的生产流程总是需要等待上一个部门的工作结果ღ✿◈，整体效率不高ღ✿◈。未来电影的生产逻辑从“12345”的串联转变成一个并联过程ღ✿◈，这样各部门的工作同步推进ღ✿◈，节约了时间成本尊龙凯时-人生就是博中国ღ✿◈。未来通用型人工智能的出现有很多的岗位可能会被“击中”ღ✿◈，它们可能会被集合成一个创作者ღ✿◈，这也意味着未来创作的平台会越来越宽广ღ✿◈，创作的可能性也会越来越多ღ✿◈。未来ღ✿◈，不可替代的创意和能力会越来越重要ღ✿◈。比如我们有了笔跟纸ღ✿◈，大家都可以去写文章ღ✿◈，那么会有很好的小说出现千术光盘ღ✿◈，也会有平平的文章ღ✿◈，所以未来大家拼的更多是个人的创意能力ღ✿◈，你是不是有过人的想法？你的审美以及创作故事的独特性是否打动人心？这些属性会变得尤为重要ღ✿◈，反倒之前工具类的东西会慢慢地因为新技术的应用ღ✿◈，门槛会降低ღ✿◈，这个就是我们艺术创作的本质了ღ✿◈。

　　李丹ღ✿◈：您曾经也说到过人工智能可能在电影的制作过程当中ღ✿◈，大概会分为24种具体的应用场景ღ✿◈，所以现在人工智能应用在电影创作方面的一些潜力的挖掘ღ✿◈，探索到哪些地步？

　　郭帆ღ✿◈：其实现在可能比当时还要多了一些ღ✿◈。比方说我们会有编剧讨论会ღ✿◈，现在比较方便的就是通过一个定向的话筒ღ✿◈，它会完整记录ღ✿◈，而且会分门别类的记录是谁说的ღ✿◈。如果完全靠人去记录去提炼这些要点ღ✿◈，概括一个提纲出来的话ღ✿◈，可能工作人员一宿就不要睡觉了ღ✿◈。我们已经在开始使用类似的应用ღ✿◈，去帮我们降本增效ღ✿◈。这个过程中我们会把精力放到创意本身上面ღ✿◈，而把一些传统的机械式的记录式的工作ღ✿◈，完全由人工智能的应用来完成ღ✿◈。

　　李丹ღ✿◈：在《流浪地球2》的创作过程中ღ✿◈，您已经尝试通过人工智能应用去改变人的面貌和声音千术光盘ღ✿◈，将全片预演拍摄等新的方式投入您的创作之中ღ✿◈。

　　郭帆ღ✿◈：之前很多AI的应用在设计之初不是针对电影行业的ღ✿◈。电影创作者需要把需求“翻译”给技术人员ღ✿◈，通过调整或修改代码ღ✿◈，才能形成比较符合需求的应用ღ✿◈。

　　随着人工智能技术的迭代发展ღ✿◈，例如《流浪地球3》预告片中机器人的设计ღ✿◈，按照传统方式需要一个10人左右的概念设计团队ღ✿◈，用大约两周的时间来完成ღ✿◈。而我们借助AI快速筛选样图ღ✿◈，AI先快速生成几百张图ღ✿◈，我们从中选出一部分比较接近需要效果的ღ✿◈，这样循环重复ღ✿◈，直到最后形成一个满足需求概念的效果图ღ✿◈，然后人工介入ღ✿◈，以此为基础进行模型制作ღ✿◈，这个模型最后只用了一天的时间就完成了ღ✿◈。

　　李丹ღ✿◈：在制作流浪地球三的过程当中ღ✿◈，我们的美术或者特效团队ღ✿◈，他们有没有用到一些人工智能的技术？

　　郭帆ღ✿◈：传统的看景模式是去到景点ღ✿◈，而现在可以利用NeRF技术进行扫描尊龙凯时-人生就是博中国尊龙凯时-人生就是博中国尊龙凯时-人生就是博中国ღ✿◈，就像是把景点“打包”起来放到虚拟的环境中去重新放置拍摄ღ✿◈，景和人之间是交互的ღ✿◈，它不仅仅是起到参考的作用ღ✿◈，而是可以作为底层叠加使用ღ✿◈，我们可以不断提高它的精度来配合要拍摄画面和演员的表演千术光盘ღ✿◈，以此来更加高效地呈现画面ღ✿◈。

　　李丹ღ✿◈：其实在流浪地球2当中ღ✿◈，数字生命计划已经涉及到了您对人工智能的一种态度和思考ღ✿◈。当下的时代科幻作品已经逐步的照进了现实ღ✿◈，所以您觉得人工智能会反哺您在《流浪地球3》当中的创作ღ✿◈，包括对于人工智能的设计ღ✿◈，还有一些内容的思考吗？

　　郭帆ღ✿◈：我们现在写剧本ღ✿◈，一不小心就会发现写着写着某一种技术走向ღ✿◈，或者是技术想法已经变成现实了千术光盘ღ✿◈，所以我们其实是在这个基础上ღ✿◈，再去尽可能地想象ღ✿◈，去拓展它的边界ღ✿◈。其实我觉得对于人工智能ღ✿◈，你要客观地去分析在我们实际生产阶段的过程中ღ✿◈，到底哪些是真的可以用进来的ღ✿◈，因为有些是可以降本增效ღ✿◈，有些也许会浪费你的时间跟资源ღ✿◈。

　　李丹ღ✿◈：说到中国电影工业化的前景ღ✿◈，2034年中国电影工业化ღ✿◈，您是否心里会有一个理想的蓝图ღ✿◈，那个时候的导演郭帆在做些什么？

　　郭帆ღ✿◈：我不知道ღ✿◈，先努力到那个时候再说ღ✿◈。其实我一直想做的事情ღ✿◈，是因为在拍摄《流浪地球》第一集第二集的时候ღ✿◈，犯过很多的错ღ✿◈。所以我们特别希望能把《流浪地球》系列电影拍摄过程中的经验ღ✿◈，系统地总结分享给大家ღ✿◈，帮助电影行业的年轻创作者规避同样的问题ღ✿◈。

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